通过声音进行创作，可运用音高、旋律片段、音效、弦音、颤音、噪音或静音调节来实现。软件内置多种音频特效，如增益、降噪、压缩、扩展、混响、失真和延迟，丰富作品表现力。支持多文件同时编辑，方便在不同音频间进行剪切、粘贴、合并与叠加操作，提升处理效率与灵活性。
1、 一、电脑硬件配置要求
2、 进行录音前需了解基本设备条件，不同设备直接影响录制效果及后期处理难度。通常设备性能越优，后期调整越少。内存方面，当前多数电脑可满足录音需求，但由于音频软件在录音和处理过程中对系统资源消耗较大，建议内存至少达到256MB以上，若配置过低，易出现运行卡顿或资源不足的情况，影响录音流畅性与音质表现。合理配置有助于提升整体录音效率与成品质量。
3、 录制人声时无需过度追求声卡性能，普通型号如RoyalSong RS61已能满足需求，实用性与性价比兼具。
4、 在录音过程中，耳机是不可或缺的重要设备。录音棚中的歌手通常都会佩戴耳机进行录制，主要原因在于避免伴奏声音混入人声轨道。试想，如果使用外放音响播放背景音乐，同时又用麦克风拾取歌声，那么音响发出的伴奏自然会被一并录进人声音轨中，形成难以分离的噪音干扰。有些人可能会想到后期降噪处理来解决这一问题，但必须提醒的是，一旦原始录音中包含了伴奏音频，再进行降噪操作往往会对人声造成严重损伤。即便没有伴奏混入，任何降噪手段本身也会不可避免地削弱原声的质感与细节。因此，为了从源头上杜绝干扰，使用耳机监听伴奏成为必要选择。
5、 另一个关键设备是麦克风。它在整个录音环节中起着决定性作用。普通电脑自带的小型麦克风或廉价耳麦（市面上常见的十几元产品）并不适合专业录音。这类设备大多采用低端驻极体电容拾音头，虽然成本低、语音通话清晰，但用于歌曲录制则效果不佳。其主要缺陷在于指向性弱，容易捕捉周围环境杂音；频率响应范围窄，导致录出的声音缺乏层次感，听起来干涩单调，毫无表现力。因此，若追求高质量录音，必须选用性能更优的专业级麦克风。
6、 目前较为常见的有三类：第一种是动圈式麦克风，常见于家庭K歌场合。它的优势在于抗干扰能力强，几乎不会产生底噪，但缺点也明显——人声表现偏闷，输出音量较小，演唱时需要更大声，尤其高音部分对嗓子负担较重。第二种是国产悬挂式电容麦克风，价格较高，具有高灵敏度和真实还原人声的特点，但需外部供电，可能带来轻微电流声；在普通家居环境中，若隔音不佳，还会收录房间回声、空气噪声及齿音等问题。第三种是经过技术优化的手持电容麦克风M-5520，专为网络K歌与录音设计。该型号无需幻象供电，仅用一节五号电池即可运行，彻底消除电流杂音，具备高保真音质、强抗干扰能力、耐用且便于携带，插上即可使用，性价比突出，特别推荐给有录音需求的用户使用。
7、 二、录制原声
8、 录音是后期制作的基础，若原始录音存在明显问题，后期难以弥补，建议重新录制。开始前，务必先调整好声卡控制面板中的录音设置，确保输入电平、声道等参数正确，为高质量音频采集打好基础，避免因设备设置不当影响最终效果。
9、 现在开始录制：打开CE软件，进入多音轨界面，在音轨1的空白区域右键点击，导入所需的MP3或WAV格式伴奏文件（所示）。
10、 选择音轨2录制人声，点击R按钮开始录音。
11、 点击左下角红色录音按钮，跟随伴奏演唱并开始录制。
12、 录音结束后，点击左下方播放按钮试听，检查有无明显错误，确认是否需要重新录制。
13、 双击音轨2进入单轨波形编辑界面后，务必将录制完成的原始人声保存为WAV格式并存储至本地计算机（参考下方三张示意图）。此步骤极为关键，若未及时保存，一旦在后期处理过程中遇到程序异常关闭或电脑死机等情况，将不得不重新录制，耗费大量时间和精力。特别提醒：录音时应关闭外接音箱，使用耳机监听伴奏，并跟随伴奏同步演唱与录音。开始前必须仔细调整系统总音量与麦克风输入音量，确保二者协调。麦克风音量不宜过高，建议略低于总音量输出水平。若麦克风增益过大，会导致录音波形出现削顶现象，形成类似方波的失真波形。此类音频已严重失真，无法通过后期修复达到理想效果，即便具备高超的处理技术也难以挽回，最终影响整体作品质量。因此，合理设置输入电平是保证录音品质的基础环节。
14、 降噪
15、 这一步之所以单独强调，是因为它在整个过程中至关重要。想要获得理想的录音效果，前提必须拥有高质量的原始干声。抛开音色和演唱技巧不谈，环境中的背景噪音往往是影响录音品质的最大干扰因素。一旦环境中存在明显杂音，就必须加大降噪处理的力度，而过度降噪极易导致人声失真、发闷甚至产生电子感，实际效果反而适得其反——有兴趣的朋友不妨亲自尝试一下便知。
16、 要解决噪音问题，主要有两种方法。第一种是主动规避噪音源头。最有效的方式就是在安静的环境下进行录音。例如，在夏季录制时务必关闭空调和电风扇，这些设备运转时产生的细微声响都会被麦克风清晰捕捉。由于白天外界环境较为嘈杂，我通常选择在晚上11点之后开始录音。不过，若居住环境隔音较差，不建议采用这种方式，以免影响他人或引发不必要的矛盾。此外，对于作息规律、注重保养的女性朋友来说，深夜录音可能打乱睡眠节奏，容易因越唱越精神而错过宝贵的美容觉。在宿舍等集体生活空间中，我会等待室友全部离开后再进行录制，并非害羞，而是为了确保不受干扰。录音时应尽量关闭门窗，排除一切可能的干扰因素。
17、 第二种方法则是后期降噪处理。对于不了解操作流程的人，建议自行查阅相关教程。需要注意的是，降噪过程必须循序渐进，尤其在噪音较严重的情况下更需耐心。每次降噪幅度不宜超过15%，噪音越强，调整值应越小。操作过程中应边听边调，一旦发现声音失真，立即停止甚至撤销上一步操作。少量残留噪音无须过度担心，因为后续添加伴奏后往往会被掩盖。此外，录音时注意控制音量波形，确保其不超出上下两条基准线，若输入过强，应及时调整麦克风增益。
18、 二、降噪处理后：观察可知，噪音无需彻底清除，残留部分已无碍，干声基本保持原质，详见下图。
19、 三、切勿模仿这种错误的录音方式：这是我朋友每次录制的波形图，始终不改，导致最终效果极差。这种过载失真的音轨应引以为戒。同时，声音也不能录得太轻，否则后期提升音量易引入噪音。正确的做法是保持自然状态，放声演唱，用平常唱歌的方式进行录制，确保音量适中、清晰稳定，才能获得理想的录音效果。
20、 降噪完成后，我们来看看几种常用音频效果。BBE（效果→DirectX→BBESonicMaximizer）可增强声音亮度，适用于干声力度不足的情况，但使用时需谨慎，因其可能导致人声失真。建议尽量避免使用，若必须启用，应将1、2号旋钮调节适度，数值不宜超过3，以保持音质自然清晰，避免过度处理带来的负面影响。
21、 2压限：效果→DirectX→Ultrafunkfx→CompressorR3。该效果器主要用于提升人声的力度与表现力。启用后界面会出现四个小方框，每个参数的变化都会影响最终听感。以中间蓝色区域为参考基准，右侧按钮用于调节输出音量大小，左侧则控制压缩曲线的弯曲程度，涉及Ratio（压缩比）和Knee（拐点）两项关键设置，通过自行调整这些数值可直观看到响应变化。下方的Attack（启动时间）和Release（释放时间）同样对声音处理起作用，虽然目前尚未明显感知其对音量的直接调节效果，但它们在动态控制中不可或缺。使用过程中，可通过该效果器便捷地实现音量平衡与压缩限制功能。特别需要注意的是，在调节参数时，应避免波形显示中的白线右上角超出顶点范围，以防出现削波失真。描述可能略显抽象，建议结合界面图示理解。具体参数设定需根据实际伴奏强度及演唱音量灵活调整，没有固定标准值，以听感自然清晰为准。
22、 打开AntaresTube插件（路径：效果→DirectX→AntaresTube），说实话，我之前一直误以为它只是用来调整音量大小的。确实，调高数值会让声音变大，但后来才知道它的真正作用远不止如此。据朋友介绍，这个插件主要用于提升声音的温暖感和质感，让干涩的人声变得更饱满、更富有情感。它在人声处理中表现非常出色，堪称万能型工具。无论是想增强温暖度，还是微调音量，都能轻松胜任。不过使用时要注意，各项参数不宜设得过高，包括两侧旋钮和底部滑条，过度调节容易导致失真或不自然。最稳妥的方法是边听边调，逐步找到最适合当前音频的平衡点，效果立竿见影，强烈推荐使用。
23、 均衡器（Equalizer）是音频处理中极为重要的工具，与BBE齐名，广泛应用于音质优化。这里不深入探讨其工作原理，仅分享实际操作中的经验体会。在软件中依次打开效果→DirectX→Ultrafunkfx→EqualizerR3即可进入调节界面。界面上的白色曲线代表当前频率响应，中央黑色基准线为原始状态，左侧为低频区域，右侧则对应高频部分。通常建议适度提升高频以增强声音的清晰度和通透感，同时适当衰减低频，避免浑浊厚重。调节时需格外注意：当白线高于黑线，即提升某频段时，听觉变化较为明显，应谨慎微调；而降低频段时影响相对较小，可稍宽松处理。个人常用设置倾向于保守调整，一般不会让任何频段的增益超过基准线太多，以保持声音自然平衡，避免过度修饰带来的失真或疲劳感。通过反复试听与细微修正，逐步找到最适合当前音频特性的均衡曲线，才是最佳实践方式。
24、 5、混响ReverbR3（路径：效果→DirectX→Ultrafunkfx→ReverbR3）
25、 如果说前面的处理是逐步优化，那么这一步则带来了显著的音质提升，效果立竿见影。软件内置多个调节参数，逐一讲解不仅繁琐且抽象，更高效的方法是边调整边试听，在实践中感受不同数值带来的声音变化。这种方式虽未必直接适用于最终成品，却能激发创意，发现意想不到的声音效果。程序自带多种预设模式，可随意切换试听，帮助理解各种参数组合对音频的实际影响。以下是我长期使用的设置方案，源自预设中的Short and Sweet并加以调整。特别注意界面下方的Reverb滑块，它控制混响强度，建议数值不超过-10.5dB。过高的混响量容易使声音模糊、浑浊，适当控制能让语音或音乐保持清晰通透，同时具备空间感和层次感。合理运用该效果，可大幅提升音频的质感与沉浸感，是后期处理中不可忽视的重要环节。实际应用中应根据素材特点灵活调整，避免千篇一律。
26、 6、压缩wavesC4：（打开效果→DirextX→WavesC4）这是一款极为便捷的音频处理工具，特别适合追求效率的用户。它集成了多种声音优化功能，几乎能一键完成大部分人声美化流程，极大简化了后期操作。不过，该插件对系统资源消耗较高，使用时可能引发软件卡顿甚至崩溃，尤其在配置较低的设备上需谨慎使用。此外，由于其设计偏向通用性，个性化调节空间相对有限，难以完全满足特殊音色需求。界面中提供了丰富的预设选项，使用者可根据不同场景自由尝试。这里推荐两种常用设置，实际应用中可依个人嗓音特点微调参数以达到最佳效果。第一种是Pop Vocal，如其名称所示，适用于流行人声处理，启用后声音更具磁性与亲和力，适配大多数常规嗓音类型。我通常会在此基础上做细微调整，使效果更贴合自身声线。第二种为Deeper，顾名思义，可增强声音的厚重感，特别适合音色偏高或单薄的用户，但需注意过度使用可能导致底噪增加或出现沙哑质感。若原声已具备一定磁性，则建议选用前者。值得注意的是，使用wavesC4后应避免叠加BBE类增强效果，否则极易引发音频失真，影响整体听感。
27、 将单声道音频转换为立体声，可显著提升声音的层次感与空间感。通常录制的人声多为单声道，播放时缺乏方位变化，通过处理可改善听感。操作步骤如下：首先双击音轨进入编辑模式，全选波形后按下F11快捷键，在弹出的窗口中选择16位立体声格式，确认更改。随后在效果菜单中找到Ultrafunk fx插件，选择名为Phase的效果器。该效果器包含三个调节参数：第一项用于调整相位状态，第二项控制声场宽度，第三项则调节输出音量。建议佩戴监听耳机仔细聆听不同参数下的声音变化，根据个人听感微调至最佳状态后确认应用。经过这一系列处理，原本单调的单声道音频便具备了立体声的空间效果，听起来更加自然、饱满且富有方向感。对比原始音频，能明显感受到音质的提升和听觉体验的优化。此方法适用于人声及多数单声道音效的增强处理。
28、 在多轨界面中，先将伴奏与人声混缩为单条音轨，随后应用WaveRVerb效果处理两次，以增强两者之间的融合度。此步骤可使声音更加自然协调，常用参数设置所示，可根据实际听感微调，达到理想混音效果。
29、 以上这些常用效果就介绍到这里。需要特别说明的是，这些效果并非每首歌都需要全部使用，大家应根据实际需求灵活选择，建议尽量少用，以保持声音的自然与清晰。效果器中的各项参数也并非固定不变，网络上流传的各类设置并不一定适用于每个人或每一首作品。正如金猪ruangc所言，后期处理最关键的是学会用耳朵去听。真正的技巧在于边听边调，在反复聆听、感受和微调的过程中，逐步达到最理想的声音状态。那么，如何实现边听边调？过去我处理效果时一直习惯在单轨模式下操作，至今音乐空间里的歌曲大多也是这样完成的，因为懒得重新调整。不过最近猪潮潮提醒我，后期制作最好在多轨环境下进行，这样能更方便地实时监听并动态调整，提升整体处理效率与听感质量。
30、 录音完成后，在单轨状态下需对干声进行一系列必要处理，确保声音干净、专业。首先进行降噪操作，清除背景杂音，这一步骤前文已有提及。接着对整体音量进行适度标准化，建议控制在90%至95%之间，避免过载失真。对于歌曲中的过门或间奏部分，若干声中存在无关声响，如翻动物品、咳嗽或杂音，建议将该段干声静音处理，保持波形整洁，避免影响听感和作品的第一印象。此外，针对部分乐句的起始与结尾，应做渐变处理：使用Fade In使声音由弱渐强，用Fade Out实现由强渐弱，使过渡更自然流畅。演唱过程中句与句之间的换气声应予以保留，以增强真实感和情感表达，但需注意其音量控制，通常调整至5%至8%为宜，具体数值可根据伴奏的强弱变化灵活调整，避免换气声过于突兀，造成听众不适。完成上述步骤后，确认干声已清晰规整，便可进入多轨界面进行后续混音。第一轨道放置伴奏，若音质良好则无需过多处理；若音质欠佳，可适当优化。第二轨道用于承载人声干声，是接下来效果调节的重点。点击该轨道上的FX按钮，即可进入效果器界面，为后续添加混响、均衡、压缩等效果做好准备。整个流程注重细节打磨，力求呈现专业且富有表现力的最终作品。
31、 点击后显示如下界面：
32、 左侧框内为常用效果，点击选择后点击增加按钮，即可将其添加至右侧的当前效果框中。
33、 选择完成后点击确定，再点击播放按钮，随后进入第二轨的FX2选项。此时，之前添加的效果已显示其中，逐一开启并边听边调整即可完成设置。
34、 当调整至听感最佳时，即可开始混缩。点击编辑—混缩到文件—全部波形，将伴奏与处理后的人声合并输出，完成整体合成（见图）。
35、 将混缩后的波形文件在单轨模式下应用前述第八种效果进行二次处理，使伴奏与人声更自然融合，随后进行音量标准化，保存文件即完成全部操作。
